美术论说文

王个簃绘画的“老辣美”片谈

张正忠

吴昌硕先生题王个簃山水画说：“猛笔个簃临大涤，老缶题诗凝秋毫，涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”诗中首先评价个老的用笔是“猛笔”。“猛”者，是有力量之谓，重拙大也；而“重拙大”是缶庐师生一贯推崇的笔墨审美法则。它“不以怪诞霸气取胜，不以娇研媚俗”，在“怪诞霸气”与“娇研媚俗”两个极端中间，求自然、求拙朴、求气势、求险劲，追求“熟中生，拙中奇”的用笔格调，是一条显示“老辣美”的稳健不衰之道。

陆俨少先生说：“画切忌有甜俗气、犷悍气、陈腐气以及黑气等等。犯甜俗气的就是用笔没有沉着痛快的感觉，也就是不辣。”（见车鹏飞编《陆俨少画语录》）他对“辣”的理解，就是沉着痛快，它的反面就是甜俗、犷悍、陈腐。

他又说：“下笔要肯定，要生辣。肯定就是胸中有数，一无顾忌，心不旁骛；生辣就是稳健、准确、有力度。”（出处同上）

黄宾虹先生说：“用笔有辣字诀，使笔如刀之銛（xian）利，从顿挫而来，非深于此道者，不知其味。”（见周积寅编《近代中国画大师谈艺录》）

根据上述大师们的描述,我们可以这样来理解:辣味之美,可以打消一切疲软、甜俗以及狂悍、陈腐等令人厌倦之气，而给人以清新刚健、稳健有力的感觉，这种感觉并不是滞涩或霸气的，而是自然流畅的。在辣字之前冠以“老”，是说辣味的形成必须建立在长期修炼，精通书法、文学的基础上，从而获得在精神上的自由境界，才有高屋建瓴、秋风落叶、横扫千军的气势。故缶庐有上述诗句，形象地为我们勾划了个老笔墨的“老辣”神采。

让我们看几幅个老的作品：

1984年创作的《温泉丛篁》（见2006版《王个簃画集》第8页）是一幅构图完整的高远山水。此画气机酣畅，一气呵成，笔调统一，节奏鲜明。特别是行笔直见性情，在燥与润、面与线、粗与细、直与斜、疏与密诸矛盾的统一方面，似不经意而十分到位；用笔奔腾疾速而不见浮滑；用墨干裂秋风，润含春雨。置形似于度外，酿意境于心象。“实乃贵虚，巧不忘拙。若虚与拙，人所难知；而实与巧，众易为力。”（黄宾虹《画法要旨》）个老此画，“虚”与“拙”俱备。他的大写意石法，更是纵横捭阖，了无滞碍。参看其它画作，如《山水小卷》（《画集》第30页）、《青山不老》（《画集》第36页）的石法，堪称无法之法，自由至极，苍老至极，透射出个老深厚的艺术功力，熟而致生，厚重大气，充盈着老辣之美。

1982年创作的山水画《九寨遣兴》（《画集》第26页）这幅画首先给人的印象是水动石静，用笔如枯藤坠石，铿锵遒劲；用色丰富强烈，用墨鲜亮丰腴；三处树木，三种叶法，穿插装饰。整幅挥洒自如而能存形，墨色明朗而不失凝重。此幅行笔，速度较慢，快处较少。沉着痛快，笔如刀銛。宾翁云：“笔力遒劲，下笔不可太快，快则易滑，古人重生重拙如此。”比照个老此画，乃知老辣之美充溢于内外。

1977年创作的《蜡梅斗雪》（《画集》第88页），是一幅大作品，原作在“上海美术馆馆藏作品展”上展出时，我曾仔细瞻仰过。此画虽大，结构却较简洁，用笔非常大胆，但放而不狂；树干的面积较大，但笔调多变，不显空虚；猛笔狠下，笔笔饱满；用墨鲜润与枯焦结合得十分自然流畅；焦墨用得恰如其分，绝无滞涩之弊；以点垛法画花，虽鲜嫩水灵，而又力透纸背；挥写自如，直抒胸臆；节奏分明，惜墨如金；顺情合理，毫不牵强。观者无不赞叹：“老辣！”

个老绘画笔墨，不惟这几幅如此，翻卷随处可见，美不胜收。如何能达到这样高的层次，如何能有老辣之美？是吾侪后学不得不想的问题。浅见以为：

之一，个老以毕生之精力读书、历练，是学养人品的积累所致。养兵千日，用兵一时。平日不养，难成大器。日常修炼，不断充实，培养出纯朴健康的人格力量。经风雨，见世面，深入生活，积累见识，历尽沧桑，才有一种威武雄壮之慨、震撼人心之力；对世事洞明，胸怀宽阔，宁静淡泊，能拿得起、放得下，才有云水襟怀、自然流畅之气。

之二，个老以其严谨学风，不断探索艺术规律所致。经营画面，达到不假思索、胸有成竹；能化繁为简，简中有繁，增一笔而嫌多，减一笔而嫌少；能不拘成法，心随笔到，而意境自深；不断实验，不断超越，方能滋生魅力，臻气韵生动之境。

之三，个老刻苦磨练笔墨功夫，宵旰竞力，不稍怠慢所致。研临名作，穷经黩卷；拜得名师，并与同道切磋，虚怀若谷；书法乃线条美之源，形象系自然美之魂；不惟创作实战中冲锋，亦于案头随笔间磨砺。他的金石书法功底，建立了坚实的笔墨基础。

凡此三者，乃个老数十年“上穷碧落下黄泉”，“碧海青天夜夜心”，方窥得缶庐堂奥。此外，他还有着超人的天赋。可见，欲做到“老辣”二字，即使毕生艰苦努力尚难达到，更非“玩玩”者而所能妄想的。

2007年3月20日