中 国 田 园 山 水 画 概 论

张正忠

 目 录 

一. 田园山水画的名称和概念

二. 田园山水画的起源和发展

 （1）起源（2）古代（3）近现代（4）当代     

三. 美术学学科定位和相关画理

 （1）范畴与外延（2）文化内涵（3）美学特征（4）社会理想（5）创作追求
 （6）最高艺术境界  （7）意义功能（8）创作技法（9）品评

四. 田园山水画研究文献

 （1）专著《张正忠诗书画-田园山水百图》  
 （2）专著《田园山水画法》 
 （3）专著《中国田园山水画史》
 （4）随笔《从故乡情结到田园山水画》
 （5）论文《田园山水画的前世今生》
 （6）论文《山水画分支之我见》
 （7）论文《在入世与出世之间》
 （8）论文《论田园山水画》

五.田园山水画重要活动

 （1）首次田园山水画高端学术研讨会
 （2）张正忠田园山水美术馆
 （3）首次全国性的“中国田园山水系列活动”
 （4）“中国田园山水画院”成立
 （5）中国田园山水画双年展
 （6）2016中国田园山水画学术研讨会
 （7）“中国田园山水画史馆”开馆
 （8）2017中国田园山水画学术研讨会
    在中国山水画中，凡以村野之景为主要描绘对象的画，称之为田园山水画。近年它被证明是山水画科之下的一个独立画目。［1］田园山水画中的表现形式是多样的，有趋于工笔风、兼工带写风、大写意风、装饰风、写生风、水彩风、
 版画风、实验水墨风等画法。


 一.田园山水画的名称和概念 

     “中国田园山水画”的名称、概念，是由画家张正忠首先提出来的。20世纪末叶，他在长期的创作实践中发现了田园山水画的存在，在《从故乡情结到田园山水画》一文中他说：“拿我们的中国画笔墨把这些风景画出来，这是画田园的
 山水画，就叫它‘田园山水画’吧。” ［2］接着又提出了山水画“四大分支”说。［3］本文即依据他的研究成果编撰。
    马鸿增写道：“他青年时即创作田园题材，近十几年更专门从事田园山水创作研究，为前人所无；2005年由上海人民美术出版社出版的《张正忠诗书画——田园山水百图》，以100件画作和108篇文章的规模，集创作与研究成果于一书，
 可以说是中国第一部关于田园山水的专著。……因而我说，张正忠是田园山水的拓展者。”
    万新华写道：“1996年3月，张正忠曾撰文《从故乡情结到田园山水画》，首次提出“田园山水画”，并对其范畴、内涵、外延、审美特征、学科定位等问题进行思考。” ［4］
    古代有一个模糊而不全面的称谓，叫“小景画”，其中包含了田园题材。田园山水画萌芽于山水画成熟后的唐代，现存最早的田园山水画真迹是五代赵幹的《江行初雪图》。经过历代的不断发展，到当代进入一个兴盛期。由于田园山水
 画主要表现了宁静和谐的乡村田园之美，对于中国山水画天人合一、主客观融合、精气神表达、生活情趣抒写、笔墨理法运用等方面有着更好的发展条件，获得现当代受众的喜爱。田园山水画是现代山水画发展的结果，它的被发现和列为
 画目，［5］对中国山水画的兴盛起到积极的推动作用。2012年12月，在“田园山水画”这个美术学的名称概念诞生16年之际，在北京召开了高层学术研讨会，连同书面发言共41位专家正式肯定了张正忠关于“田园山水画”概念、历史、画理
 的论述。［6］以后又有多次研讨活动，得到业界确认。

   ［1］见《张正忠诗书画•田园山水百图》（2005年12月上海人民美术出版社出版）《快然楼自序•田园题材古已有之、我的田园山水观》二文。2006年11月9日《中国书画报》又发表张正忠文章《谈田园山水画》。
   ［2］张正忠《从故乡情结到田园山水画》一文，撰写于1996年3月，最初发表于《东洲美术》刊物，以及“东洲画院”网站（该网站始建于1996年，2004年改建为“张正忠田园山水画网”）。
   ［3］山水画四大分支之说形成于2004年，最初发表于《田园山水画法》（上海教育出版社2009年出版）第8页《总论》。
   ［4］马鸿增（1940—2018），中国美术家协会理论委员会副主任、江苏省美术馆副馆长。他的《田园山水：张正忠的新拓展》一文写于2006年，首次发表于2007年第1654期《中国书画报》）；
        万新华，现任中国美术家协会理论委员会委员、南京博物院展览部主任、副研究员，他的《嚆矢椎轮  承前启后——张正忠《中国田园山水画史》略议》，首次发表于《中国书画》杂志2013年第7期第128页。
   ［5］田园山水画列为画目，见之于张正忠撰《园外遐思》一文，发表于《中国田园山水画史》第一卷（天津人民美术出版社2012年出版）第6页。
   ［6］2012年12月《田园山水画学术研讨会纪要》发表于2013年3月30日《美术报》、2013年10月9日《中国书画报》。



 二.田园山水画的起源和发展 ［7］


     （1）起源 

     中国的农业距今一万多年时即已成熟；距今四千年左右在民歌中开始出现田园景物的描写；汉代的画像砖出现了田园景物的画面。距今1700余年的晋末，山水画独立分科，到唐代山水画臻于成熟。这些都为田园山水画的产生准备了先机
 条件。
     在现存的绘画作品中，有传为六朝陆探微、唐李思训的田园景物为主的山水画作品，但它们的实际创作年代和作者都不能肯定。隋代展子虔的《游春图》、唐王维的《辋川庄图》（摹本），虽不能算纯粹的田园山水画，但画中的江岸景物、
 庄园树木已富有田园气息。

     （2）古代 

    五代南唐的赵幹留下了《江行初雪图》卷，现存台北“故宫博物院”，是确定无疑的田园山水画真迹。此外还有董源山水画中的村野之景，黄筌的汀渚水禽等，显示了田园山水画于五代时即已存在。
    宋代的村野之景作品就更多了，也画得比较成熟。宋初有：李成的《寒鸦图》；惠崇的《沙汀丛树》、《溪山春晓》等；赵令穰的《湖庄清夏图》、《春江烟雨图》等；赵士雷的《江乡农作图》等，他们都为田园山水发展作出重要贡献，对
 后世的田园山水画产生了巨大影响。此外还有法常、郭熙、郭忠恕、李迪、李公麟、李唐、刘松年、马和之、马麟、马远、米芾、米友仁、夏圭、阎次平、燕文贵、玉涧、赵伯驹、赵佶以及很多佚名团扇等。这是中国历史上田园山水画创作
 的第一个高潮期，标志着这个画目正在生长、渐趋成熟之中。
    元明清三代的村野之景山水画，上承宋代，继续在发展、强壮的道路上前进。
    元代的创作数量较少，总体来讲田园气息也不够浓郁，是一个低潮期。据现存作品看，涉足的画家有钱选、高克恭、赵孟頫、黄公望、吴镇、朱德润、倪瓒、王蒙等40余位。
    明代有了很快的发展，参与创作的画家有王绂、戴进、谢缙、杜琼、沈周、周臣、吴伟、唐寅、文征明、仇英、陈淳、谢时臣、陆治、文嘉、徐渭、孙克弘、赵左、董其昌、陈继儒、袁尚统、蓝瑛、倪元璐、项圣谟、陈洪绶等近300人，其中
  沈周的作品数量多、质量高，代表作有《东庄图册》等，是明代田园山水画的代表人物。
    清代田园山水画创作的参与者和作品数量更为壮观。查士标、陈枚、担当、樊圻、方士庶、傅眉、高凤翰、高其佩、高翔、龚贤、龚有融、弘仁、华嵒、黄壁、黄鼎、黄慎、焦秉贞、金农、李鳝、李世倬、罗聘、任伯年、任熊、上睿、石
 涛、石谿、孙祜、汤贻汾、唐岱、王翚，王鉴，王时敏，王原祁、吴大瀓、吴谷祥、吴宏、吴历、吴石仙、虚谷、叶欣、禹之鼎、袁江、袁耀、恽寿平等600余位画家参与了田园山水画的创作。其中王翚、龚贤、樊圻、石涛、吴历、袁耀、恽
 寿平等人作品数量多，也最为精彩。

     （3）近现代 

    近现代是一个转型时期，也是一个低潮期，探索性比较强。
    近代（1911—1948年间）主要是继承，并在继承的基础上开始转型。此阶段年代短、作品数量不多，参与创作画家有陆恢、吴昌硕、郑午昌、萧谦中、陈少梅、汪琨等50余人。
    现代（1949—1999年间）是一个探索转型时期，山水画从古代转为现代，何去何从尚不明确。田园山水的形态在农村的生活中去挖掘，传统的山水精神淡化，现实性加强，所以创作数量不是很多，呈多方探索的走向。陆俨少、陈子庄、方济众、
 傅抱石、齐白石、顾坤伯、黄宾虹、贺天健、黄君璧、黎雄才、李可染、梁树年、林风眠、钱松嵒、石鲁、宋文治、唐云、吴镜汀、杨善深、应野平、赵望云、周怀民、朱屺瞻等70多位画家参与了田园山水画创作。在农民画等民间绘画中，也
 出现很多乡村风景题材的作品。

     （4）当代 

    当代（2000年至今）是一个田园山水画空前繁荣的时代。近50多年期间，据较全面的调查、不完全的数据显示，已经在报刊、书籍、画册上发表的田园山水画作品数量已超过了历代遗存作品的总量，参与作者1500余人。其中主要是近20年间产
 生的数字。主要画家：专攻田园山水的画家有张正忠、叶其青、叶其嘉、陈危冰、浔陌、陈玉莲等；参与度比较高的画家，有罗平安、杜应强、徐国雄、赵准旺、王成华、林友农、郭子良、林曦明、刘祖鹏、陈平、曾宓、李传新、杨立强、杨明
 义、林丰俗、黄格胜、方向、吴冠中等，有大批精彩之作。当代田园山水画主流是在传统基础上推陈出新，造化与心源多角度交融，内容与形式自然结合，呈多样化趋势。当代田园山水画还在迅速发展，创作队伍不断壮大，欣赏群体日益扩大。
 它的功能也在扩展，创作水平正在不断提高之中。
 ［7］关于田园山水画的起源和发展史，见于张正忠著《中国田园山水画史》（天津人民美术出版社2012年出版）一书，贯穿于全书。


 三.美术学学科定位和相关画理 


    根据张正忠的研究，田园山水画的学科定位应该是这样的： 
    美术——绘画——中国画（画种）——山水画（画科）——田园山水画（画目）。［8］与田园山水画并列的画目，有峰岭山水画、城市山水画、海景山水画。
    他从以下几个方面初步阐述田园山水画的画理：［9］

     （1）范畴与外延： 

    田园山水画画目的范畴：田园山水画是村野之景为主的山水画。
    外延：核心区有村野四季、田畴农耕，农家苦乐、水乡村景、幽树小径、小树宅园、河塘芦苇、小桥流水等；人兽、花鸟、建筑元素增强的有渔村舟楫、畜牧风情、隐士生活、书斋幽居、乡村即事、村童牧牛、豪宅庄园等；山石、江水元素
 增强的有江边丛树、江上行舟、汀渚湿地、林边原野、近村远山、山村梯田等。张正忠将田园山水画的外延空间概括为9个大类、34个小类。［10］
    （2）文化内涵：哲学基础是儒道合流、天人合一，文化渊源是田园诗、民歌，中国绘画理法、近现代思想。
    （3）美学特征：田园美是它的审美特征，它的依托是中和之美。田园山水画依托田园美，田园美的内涵是“诗化、美化的田园情趣，自然宁静的理想境界”。它的主要审美属性是物我为一、文人趣味、刚柔相济。
    （4）社会理想：爱国怀乡、生态乐园。
    （5）内容本质：在出世与入世之间。
    （6）创作追求：抒写田园美的情意、走生活之路，实现传统基础上的创新。
    （7）最高境界：气韵生动的真情真境、生态文明的现代理想。
    （8）意义功能：寄情喻理、畅神怡情、教化美育；关怀民生、鼓舞信心；拓展山水画领域。
    （9）创作技法：以中国画传统理法为基础，笔墨宣纸作画、书诗印入画、借鉴西法、张扬个性语言、创造现代田园山水画新语言。
    （10）品评：依中国画、山水画的价值观品评，意境、笔墨、感情、内容、造型、布景、形式、文化内涵等都是品评的要素。

   ［8］参看张正忠论文《山水画分支之我见》，发表于2013年第2329期《中国书画报》、2013年11月23日《美术报》“艺苑”；《关于海洋题材画的学科分类定位》，发表于2013年第2300期《中国书画报》。
   ［9］散见于多篇论文中，参看：
        张正忠《快然楼自序•我的田园山水观》，载上海人民美术出版社2005年12月出版《张正忠诗书画•田园山水百图》；
        张正忠论文《谈田园山水画》，发表于2006年11月9日《中国书画报》；
        马鸿增论文《田园山水：张正忠的新拓展》发表于2007年第1654期《中国书画报》；
        张正忠论文《田园山水画总论》载上海教育出版社2009年7月版《田园山水画法》第8页；
        张正忠论文《在出世与入世之间》，发表于2010年第6期《美术观察》第46页；
        张正忠文章《田园心语》2011年1月发表于《田园情韵》画集； 
        薛永年论文《溯源探道 温故知新——张正忠<中国田园山水画史>序》，载天津人民美术出版社2012版《中国田园山水画史》第一卷第4页；
        张正忠文章《园外遐思》载《中国田园山水画史》第一卷第6页；
        张正忠文章《半份答卷》载《中国田园山水画史》第一卷第9页。
        海门市文广新局编印《走近中国田园山水画史》。
        张正忠《田园诗对田园山水画起源之影响》一文，首先在2017年中国田园山水画学术研讨会（2017年11月26日•海门）上宣读，随后发表于《精彩江海•中国田园山水画系列活动2017专辑》、2018年10月7日《中国书画报》第5版。
    ［10］张正忠《中国田园山水画的外延及其演变》一文，首先在2016年中国田园山水画学术研讨会（2016年11月1日•海门）上宣读，随后发表于《精彩江海•中国田园山水画系列活动2016专辑》、2017年10月14日《中国书画报》
 第5版、2018年第2期《中国美术馆》杂志第47—53页。



 四.田园山水画研究文献 


     （1）专著《张正忠诗书画-田园山水百图》 

    2005年12月由上海人民美术出版社出版。收入张正忠《快然楼艺谈》论文、随笔108篇、诗160首、田园山水画100幅、书法12帧。高冠华、陆一飞题词，邵大箴、李松、邵洛羊作序跋。
    张正忠涉猎中西绘画、文史，专攻田园山水画创作20余年，并进行史论、创作方法研究。他发现山水画中的村野之景犹如散落的珍珠，可蔚成品类；当代“田园美”观念正在滋长、“村野之景”创作正在逐步壮大；它们具有相对独立的艺术
 价值、现代的审美价值与社会价值，社会反响良好，因而为之起名为“田园山水画”。本书以散文的笔调，阐述了田园山水画的概念和史论框架，以及方方面面的艺术观点。马鸿增等专家研究表明：这是中国第一部关于田园山水的专著。 

     （2）专著《田园山水画法》 

    2009年7月上海教育出版社出版，张正忠著。全书有总论、田园山水画创作、田园景物画法、田园山水作品欣赏4个部分，配图片240幅，王琦题词、邵大箴作序。在成书过程中，邵大箴、王伯敏、葛路、马鸿增等史论家对书稿进行了推敲
 和指导。
    邵大箴在序言中说：“《田园山水画法》是一本为田园山水爱好者提供创作辅导的好书。张正忠在当前提出的‘田园山水画’课题，也对我们讨论当代山水画创作的多样性与丰富性，提供了新的研究资料。” 他为中国山水画列出四大题材分支，  
 而“田园山水画”是其中的一个“画目”。这样的系统研究对拓展中国画的新视野，促进田园山水画的学科建设，为山水画的发展、创新探索出路，提高山水画在社会上的生命力，对于中国画的繁荣和发展，具有积极的现实意义。
    本书系统、深入地阐述了田园山水画的创作方法与技法，贯穿了田园山水的基本理念。既借鉴了前人的成果，更多的是作者在长期实践中探索出来的经验与方法，给山水画创作者送来了艺术上的无私奉献。图文并茂，将可操作性和欣赏性融
 为一体，既是对技法的讲解、研究，也是对佳作的欣赏，贴近实践、贴近读者。

    《田园山水画法》简要目录：

    一、总论

    二、田园山水画创作

    （一）生活与感情 （二）构思立意 （三）情节 （四）构图 （五）取景  （六）透视四远法 （七）景深
    （八）笔墨 1.笔墨的基本功夫 2.几个审美用语  3.用笔六态  4.线条  5.墨分五色 6.用墨 7.用水 8.点 9.点垛 10.擦11.收拾  
    （九）色彩 1.固有色  2.意境色  3.水墨淡彩色  4.季节色  5.光影色  6.重彩色
    （十）光感  （十一）景物的搭配 （十二）特殊技法  （十三）平面与色彩构成
    （十四）诗书画印一体之美 （十五）风格、语言与品评

    三、 田园景物画法

    （一）四季画法 （二）竹法Ａ、剪影竹法 Ｂ、体面竹法 （三）竹园法（四）芦苇法
    （五）芦花法（六）江芦法（七）空枝树（八）点叶树
    （九）夹叶树A、双勾夹叶法 B、写意夹叶法 （十）丛树法 （十一）  田园树种画法 
    （十二）茭白、菖蒲（十三）塘荷（十四）点景法（十五）地貌（十六）河塘、水面
    （十七）道路、草地（十八）田野 （十九）庄稼（二十）宅园   （二十一）天气变化（二十二）日、夜景象

    四、田园山水作品欣赏

    1．赵幹  2．惠崇  3．赵令穰  4．李迪  5．马麟  6．沈周  7．王翚  8．石涛 
    9．龚贤  10．陆俨少  11．林风眠  12．傅抱石  13．李可染  14．童中焘  
    15．白雪石  16．陈子庄  17．唐云  18．钱松喦  19．林曦明  20．张正忠

     （3）专著《中国田园山水画史》 

    天津人民美术出版社出版， 2012年9月第一卷第一版。全书上编是评述，下编是图录。图片10500张，文字约60万。张正忠著，王伯敏题词、薛永年作序、题签。 
    此书是我国第一部田园山水画史，从田园山水产生的先机写起，追根溯源，缜密地揭示田园山水画产生的根源和存在的条件、发展的动力，历数历史发展的起伏脉络，并指出当代田园山水的现状、发展取向。22张示意图简明地揭示画史发展
 脉络和画理研究思路。
    自从农业成为主要生产方式，直至《诗经》产生的时代，田园之美逐步进入中国人的审美视野。经过一千余年的缓慢发展，到当代又以新的面貌、新的内涵出现，并且形成了一支创作力量。从此中可发现山水画继续发展的新道路、新希望。
 但是，它的发展轨迹一直未被社会注意和认识，从未有人把它看成是山水画科之下的一个分支；未有人涉足过它的史论研究，所以本书具有原创性的学术意义。史论家万新华写道：“以往的绘画史研究者从未专门述及田园山水画。直至近年，海
 门画院院长张正忠先生正式提出‘田园山水画’之称谓和理论，并笔耕不断，一而再、再而三地撰文立说，从纷繁复杂的文献、图像史料中搜索探寻，辨析考证，逐渐耙梳出一部《中国田园山水画史》。” ［4］
    本书的述评以大量资料证明了“田园山水画”创作队伍及作品群的存在，在广泛的比较中探寻出田园山水画的特定范畴、内涵与外延；因而证明了田园山水作为“画目”、撰写“中国田园山水画史”的必要性；并提出了新的美学命题“田园美”；提
 出绘画起源“审美兴趣”说。
    本书展示了田园山水画的魅力与丰富性，它不断衍生的功能。它能愉悦人们的精神，给人以淡泊宁静的文化熏陶；它具有对生态环境保护、爱国爱家乡、民族艺术美育等教化功能；鼓舞人们乐观向上，向往美好理想与生存状态的积极向上的
 精神风貌；它将使更多参与田园山水画创作的绘画爱好者进入自觉状态、提供了借鉴；同时有利于美育，让更多的受众喜欢山水画，对开拓中国画的新领域起到促进作用。
    《中国田园山水画史》一书的价值，根据薛永年先生文章和研讨会的评论，就是：“不仅填补了学术空白，而且很有现实意义”，“探索开拓中国传统山水画与时俱进的新途径。” ［11］这本书的问世，加上前两本专著，为“田园山水画”这个
 “画目”的学科建设奠定了学术基础。

    ［11］见于薛永年《溯源探道 温故知新——张正忠<中国田园山水画史>序》

     （4）随笔《从故乡情结到田园山水画》 

    全文发表于1996年编《东洲美术》、“东洲画院”网站，作者张正忠。
    摘录： 
    我对家乡田园的怀恋、对大自然的珍惜，正好契合了一种社会文化意义。这种意义已不同于古代田园诗的隐逸情趣，却是现代人的审美理想。人们永远喜欢充满阳光的田野、清清清的流水、新鲜的空气、茂盛的树木庄稼，拿我们的中国画笔
 墨把这些风景画出来，这是画田园的山水画，就叫它“田园山水画”吧。画中清纯的美，多少能唤起人们对美的留恋和向往，使故乡田园情结常驻于画中。□          

     （5）论文《田园山水画的前世今生》 

    全文发表于《中国书画报》，作者张正忠。同类论文还有《谈田园山水画》、《田园山水画总论》
    提 要：
    中国山水画，源远流长。农业生产发展要比山水画早几千年，但到隋唐以后才有画家关注村野之景，进入田园山水画的萌芽期，五代出现典型的田园山水画。到了二十世纪末，产生了“田园山水画”这个名称和概念，画家的关注点有了很大的
 觉醒，创作主旨也有了发展，开始进入一个新的兴盛期。当代的20来年中，创作的数量突飞猛进，超过了历代遗存作品的总量。
    纵观千年，田园山水画已然形成了它自己的范畴、内涵、外延、审美倾向。田园山水虽受诗文的影响，但它毕竟是山水画的一个分支，所以更多地受山水精神的支配。田园山水应在此基础上加入“中和之美”。田园山水的审美特质，应以“中和
 之美”作为灵魂核心，并兼有下列特点：一是以村野之景为主要意象；二是以亲近大自然、张扬生态环境美的理想，以出世的态度画入世的画；三是以“物我为一”的观念，以文人的精神视野表达对生命之美、生态之美的讴歌，营造情境交融、温馨
 和谐的诗境；四是以传统中国画笔墨理法为基础，适当吸收西洋风景画之长，构建个性的艺术语言图式。
    关键词  田园山水画史  文化渊源  美学内涵  时代意义  一个核心四个要素
    结论：如同其它题材一样，田园山水画也有它的局限性。然而我认为它在抒情达意上具有细腻性、意境表现上具有丰富性、语言上具有清新性、精神上具有深刻性、雅俗取舍上具有兼容性等特点，应该成为中国山水画传统理法与现代情怀相结
 合的切入点之一。创作、研究、传播田园山水画，对中国山水画的拓展、创新，无疑具有深远的意义。□

     （6）论文《山水画分支之我见》 

    全文发表于2013年第2329期《中国书画报》，作者张正忠。
    提 要：
    任何一个画科，它的初始阶段总是混沌而不可分的。发展到一定的阶段，具备了独立分科的条件，就分科独立了。科目的分类方案是绘画史论家根据大量研究而做出的，在若干年内，它呈现稳定的状态。分科对促进绘画的发展、各门类的艺
 术特点的健全起到了积极作用。
    田园山水画在当代得到了长足的发展，在确定这个分支的学科定位时，又发现它有另外两个“兄弟”：海景和城市。原来 “当家”的高峰山岭山水画，便成为老大哥。“峰岭山水画”，是山峰、山岭为画面主要意象，岩石、瀑布为构成要素的山
 水画。“田园山水画”，是以村野之景为主的山水画。“海景山水画”，是以大海波涛、海岸景物为主的山水画。“城市山水画”，是以城市、集镇、人造园林为主的山水画。
    关键词：山水画分支  峰岭山水画  田园山水画  城市山水画  海景山水画
    结论：“田园山水画”分目独立是时代的必然。在不断发展中，品种体裁将会更加丰富多彩，这是自然衍生的结果，一个良性的艺术生态现象。我对山水画分支的研究十多年，提出也已历八年，但尚不能说已经很成熟，希望业界能在大胆使用
 中得到磨砺。山水画历经一千七百多年的发展，终于有了今天这样空前壮大的体量，我们应该珍惜这样的繁荣局面，继续大胆地未知领域作出更多探索，共同把山水画引向更健康、更美丽的前景中去。□

     （7）论文《在入世与出世之间》 

    全文发表于2010年第6期《美术观察》，作者张正忠。
    提 要：
    “田园山水画”这个画目，是根据题材内容来分类的。对它的阐述，应有几个方面，内容和主题是其中一个方面。本文从绘画的入世性和出世性切入，追溯绘画的起源和功能的演进，揭示田园山水画在内容方面的时代特征。由于田园山水创作
 关注人的生存状态，多见自然宁静的意境，它既保持着绘画的入世性一面，又有着出世性一面。因此，田园山水的内容本质当介于入世与出世之间，这是题材特点所决定的。而入世性与出世性对于绘画作品来说都具有积极的意义。在当代，家园
 情结、生态理想自然地成为田园山水画的两大重要主题。
    关键词：田园山水画   生存与审美    绘画的入世性与出世性    入世与出世之间    家园情结   建设生态乐园的理想
    结论：
    所以据我看来，田园山水画的出现和延续，以至终于发展成一个相对独立的画目，是人类审美能力提高的结果。它是绘画艺术发展的必然，对山水画是一个有意义的拓展。田园山水画作为山水画的一个题材分支，它具有山水精神的共性，也
 具有它的特定内容和审美内涵，因此在主题上也有它的侧重点。爱国怀乡、生态乐园理想是它的两大主题，体现了积极的人文关怀，也是画家人格展现的空间。田园山水画的审美功能和教化功能是兼而有之的。而在它的形成、发展过程中，从
 文化渊源、题材内容的特征来看，现代田园山水画的内容本质当在入世与出世之间。□

     （8）论文《论田园山水画》 

    全文发表于2019年12月2日《中国书画报》，作者张正忠。
    提要：
    中国画山水画科历经1600多年，于20世纪末由张正忠提出田园山水画的名称和概念，接着把山水画分为“峰岭山水画、田园山水画、海景山水画、城市山水画”四个画目。为山水画分目意义何在？田园山水画有什么属性？绘画发展到一定程
 度，才有分科。田园山水画孕育于隋唐，诞生于五代，它得到历代受众的喜爱而延续不断，至当代更为兴盛。分目有利于持续、深入地发展。田园山水画作品中上承中国山水精神，关注人类生存状态，介于出世与入世之间，张扬生态之美，常
 存故乡情结，有“中和之美”“田园美”等审美内涵。它广纳中西技巧，表现形式多样，深入乡村生活，主旨情怀随时代而变。它虽为分支，外延空间却很广大，能为山水画拓展领域。研究并弘扬田园山水画，是对中国画现代形态的很好探索。
    关键词：田园山水画  山水画四大分支  起源发展  范畴、内涵、外延   现实意义
    正文：
    一、山水画分支的背景与理论意义
    二、山水画四大分支说
    三、田园山水画的历史渊源与现状
    四、田园山水画的审美特征与文化内涵
    五、田园山水画的外延空间
    六、当代田园山水画的内容特征与现实意义
    结论：
    绘画艺术从野到文，不断在自然衍生的道路上出新、演变。各个时代的众多传世作品，有多种审美倾向，功能也在演变之中。新旧总是并存的，深度和广度没有止境，这样才形成了多彩缤纷、质量精湛的绘画百花园。田园山水画在传统基
 础上的创新，是行之有效的发展之路。
    “田园山水画”画目不仅外延空间广大，也并不限制艺术形式语言的探索。它的表现形式是多样的，有趋于工笔重彩风、兼工带写风、大小写意风、装饰风、写生风、水彩风、版画风、实验水墨风等多种艺术风格的画法。表现生态、乡愁、
 生活、 乡村自然景观是它的擅长，其积极的社会现实意义，蕴含着强大的生命力。它的兴盛与生态文明深入到各个领域这一文化背景有关，形成一种田园精神。但田园山水画在创作阵容、深度、影响上尚处于早春气候。在史论研究方面虽
 已有了一些成果，许多相关理论和实践问题尚待进一步深入，业界与社会应有更多的了解，青少年应得到这方面的教育，所以任重而道远。
    田园山水画是对中国画现代形态的良好探索，创作、研究、传播田园山水画，对中国山水画的拓展、创新具有深远的意义。王伯敏先生说：“以田园题材写诗作画，这条道路天地广阔。”                                                   
    附示意图：
    [图一] 中国山水画四大分支演进脉络
    [图二] 田园山水画功能的承继和衍生
    [图三] “田园美”的美学渊源
    [图四] 古代村野之景的取材范围
    [图五] 现代田园山水画生态主题渊源



 五.田园山水画重要活动 


    （1）首次田园山水画高端学术研讨会［12］

    2012年12月6日，由国家行政学院书画研究院、中共江苏海门市委、江苏海门市人民政府主办的“海门田园山水画展”、《中国田园山水画史》首发式在京展出。“海门田园山水画暨《中国田园山水画史》学术研讨会”同时举行。研讨会由邵大
 箴、薛永年主持，在京美术理论家、书画家李树声、李一、刘曦林、夏硕琦、尚辉、马鸿增、奚静之、赵权利、王镛、刘龙庭、赵力忠、陈醉、王雪峰、廖自力、赵立凡等17人参加了研讨会，王伯敏、孙克、李松、葛路、邵洛羊、左庄伟等24位
 各地专家作了书面发言。
    田园山水画正式进京亮相，史上是第一次，以田园山水画为专题的高端研讨会也是第一次。国家行政学院书画研究院院长廖自力在画展《前言》中说：“张正忠从艺50余年，成为中国为数不多的专攻田园山水的画家。他忠诚艺术、不辞艰辛，
 把乡村实景升华到美学的层次，提炼出生态之美和热爱家乡的主题；他克服了田园山水画创作中的许多难点，使画作质量达到相当高的水准；他第一个提出田园山水画理论，形成系列专著；他还带动其他美术工作者共同探索田园山水画之路，真是
 非常难得。”
    《美术报》以8个版报导，编者按说：“研讨会高度评价了海门田园山水画的成就，普遍认同‘田园山水画’的美术学命题、山水画‘四大分支’的学科分类，充分肯定了研究、撰写《中国田园山水画史》的开创性意义。与会者认为：《中国田园山
 水画史》是中国第一部田园山水画史书，它填补了中国绘画史的一段空白。张正忠绘画作品和他三部专著的先后出版，奠定了中国田园山水画的学术基础。这次研讨会是中国美术界第一次以田园山水画为专题的高端学术研讨会，是中国田园山水画
 作为画目而受到学术界高层人士重视的历史性会议。”
    国家画院美术研究院院长邵大箴：“写《中国田园山水画史》是一个浩大的工程，从来没有人做过，意义是不一般的。” 
    中国美协理论委员会主任薛永年：“他贯通古今的系统性、对田园山水问题的突破性、知难而进的积极性，非常难能可贵。描绘诗意栖居的精神家园，是当代新的生长点。” 
    中国美协理论委员会副主任刘曦林：“这部书提出的一些问题、一些美学观念，都是值得我们继续学习、深入领会、深入研究的。”
    中国美协理论委员会副主任马鸿增：“他在创作上是传统田园山水的拓展者，现在又成为中国田园山水画史的开创者。他奠定了一个新的学科建设的基础，一个自成体系的、很扎实的基础。”
    南京师大教授左庄伟:“张正忠终成一位令画界瞩目的画家，自成一体，开创了当代山水画的新领域。在林立的画家中独树一帜，占有一席无人替代的地位。” 
    中国美院博导王伯敏：“以田园题材作画，道路广阔。”
    中国艺术研究院《美术观察》主编李一:“能提出山水画“四大分支”很不简单。党的十八大提出建设美丽中国、建设生态文明、保持生态平衡。而张先生在20多年前就注意到用艺术的方式来表现生态文明，这是很可贵的。” 
    中国画学会副会长兼秘书长孙克：“在当代诸多山水画家中可称独树一帜。”
    中国美协理论委员会副主任李松：“对中国绘画史特别是山水画史的研究具有开创意义。” 
    中国美术家协会理论委员会原委员李树声：田园山水画这样有情有景有诗意，又有美的意境，他的画意境特别好，不管哪个年头，都是会让人热爱而永远存在的。  
    时任中国美术家协会理论委员会副主任、《美术》杂志执行主编尚辉：张正忠的田园山水，让我们看到了山水画发展的另外一方面。他提出了真正的田园山水的概念问题，是让人类发展回归自然。
    中国艺术研究院美术研究所理论研究室主任陈醉 ：专题艺术史很难做、很费劲的，值得我们学习。 
    中国艺术研究院美术研究所原副所长王镛：他搞田园山水画史，是理论和实践的结合，他的理论是从实践出发的。在美术理论界，缺少像他这样大胆探索的人。他把本来并不明确的东西，使它明确起来。他把田园山水画从山水画的四大分支
 中抽理出来，进一步细化，成为一个目，对于山水画的学科建设，确实很有帮助。
    中国美术出版总社编审刘龙庭：我们对山水画的分类，以前是从技法上来分。他提出的田园山水命题，从题材角度打出了一面旗，这里边包容量很大。
    中国艺术研究院美术研究所研究员赵权利：一部画家著作的、最长的、系统的、理论性比较强的画史，他把山水画分为四大类，是可以的，有必要的。
    中国美术馆研究员王雪峰：独特的艺术视角所做出的独特的视觉表现，具有开拓性。有田园山水的作品存在，就有我们的精神家园。
    清华大学美术学院教授奚静之：张正忠先生多年前提出了田园山水画的课题，搜集了丰富的材料，进行了认真的梳理，提出了自己的见解，对中国田园山水画史的撰述有了良好的开头。它的系统性、开创性，都是应该肯定的。   
    中国国家画院编审赵力忠：真正称“史”的东西我不敢写，担子是不轻的。我认真的看了看，很是系统整齐，特别我对几个图表是比较感兴趣的。目前看来画家出身真正系统性出画史的，看来张正忠可能是第一人。 
    《美术》杂志原副主编夏硕琦：张先生书中涉及的审美问题，田园山水画追求中和之美、生态美，是属于这个领域的制高点。   
    北京大学哲学系教授葛路：正忠的思路我是很了解的，很有开创精神。比如认为《诗经》中最早出现了关于田园景物的描写，这是事实，做得对。做学术只要实事求是，有理有据，不主观臆造，你就大胆去做。第一卷出来了，很不错的一本书。
    《国画家》杂志主编杨惠东：张正忠先生的田园山水画十分典型地体现了传统美学范畴中的“中和之美”，尤其要指出的是其具有填补学术空白意义的《中国田园山水画史》。对美术史的深入把握使他拥有了一种高屋建瓴的视野。
    《中国美术馆》杂志执行副主编徐沛君 ：在广阔的文化语境下勾勒出田园山水画的演进脉络。张正忠的写作态度很严谨，决不轻易否定前人的论断，更不会在前人的成果面前止步不前。他谨慎地推进学术研究，从不急于求成，其成果自然也立得住。
    《中国美术馆》杂志编辑黄丹麾：张正忠先生他十几年前第一次提出“田园山水画”这一画科概念，现在系统地阐述了“田园山水画”的历史、现状以及理论，这对中国山水画史具有开创性的学术价值。
    上海博物馆馆长陈燮君：张正忠先生在理论与实践相结合的意义上梳理画史，另辟蹊径，传承文脉，创意拓展。又从画史的高度予以理论审理、概括总结，则必然有益于进入“实践出新、理论反哺”的良性循环。
    《书与画》杂志原副主编舒士俊 ：坚持把一部田园山水画史写出来了。写学术专著开拓视野，会给他的田园山水画带来书卷气。
    文艺评论家、上海市政府参事毛时安：美是创造。画家张正忠就是在发现和创造中，大胆寻找到了一种慧眼独具的美感样式：田园山水画。我把它称之为大自然的双重人化。    
    上海书画院执行院长乐震文：探根溯源，张正忠为此付出了艰巨的劳动，第一次揭示了田园山水画的奥秘，作了详尽的研究和理性的阐述，表现了一位热爱中国艺术的画家的责任感和胆识。他的《中国田园山水画史》不愧是一部田园山水画研究上
 到目前为止唯一的、并具权威性的著作。
    上海市美术家协会副主席朱国荣：既无关于画派，也无关于地域，从一个独特的角度丰富和发展了中国山水画史。
    上海中国画院艺术顾问邵洛羊：正忠写画史比较系统、力求完整，写得很细致。他对于历史长河中的各个发展阶段，选图要求能够分段对待，不是以今人的标准一律地去苛求古人。
    中国美术学院教授卢炘：张正忠先生潜心梳理历代同类佳作深入画史画理研究。提出中国山水画可分四大分支，并首次提出“田园山水画”科目的名称，《中国田园山水画史》是一部带有开创意义的著作他理论和实践结合，为画界开辟出一条新路，
 无疑有益于推动创作繁荣和学术研究的发展。
    时任南京博物院艺术研究所副所长万新华： 张正忠先生不仅为田园山水画史奠定了基础，而且使其创作具备了坚实的史论依据。他的田园山水画焕发出独特的艺术神采和积极的社会价值。“田园”在他的作品中也被赋予了现实家园与精神家园的双
 重含义。
    南京艺术学院教授丁涛：中国田园山水画史的撰著，从艺术实践和艺术理论两个层面，指向了文化建设中的生态文明，揭示了中国画在继往开来中不可疏虞的一个重要审美领域。其填补了学术空白是不争的事实，作出了特有的艺术贡献。
    内蒙古自治区原美协副主席萨因章：化七年功夫撰著的《中国田园山水画史》第一卷和《田园情韵》画集，非常有分量。

    ［12］详见2013年3月30日《美术报》、2013年10月9日《中国书画报》。

    （2）张正忠田园山水美术馆［13］

     张正忠田园山水美术馆2003年由海门市政协、市委宣传部、市文化局联席会议发起，组委会支持指导，于2004年3月正式开馆，为我国第一家田园山水画专馆，馆长樊春娟。初名“张正忠艺术陈列馆”，2013年更名为“张正忠田园山水美术馆”，
 拟建新馆。它是常年陈列画家张正忠作品的美术场馆，并有组织交流、研究、收藏、宣传的功能，是由海门市文化广电新闻出版局主管、民政局注册的民办非营利性公益文化单位。
    美术馆位于海门市中心，常年展出张正忠的田园山水画作品，免费开放接待本市与全国各地参观者。不定期更换展品，开通互联网网站（zzzart.cn)，举办画展、在上海市设立工作室，向全国和省级展览、各级媒体提供作品展出、发表，与
 全国中国画创作和理论界知名人士交流。
    张正忠生于1945年，海门人。国家一级美术师、中国美术家协会会员、宁波诺丁汉大学客座教授、宁波大学潘天寿艺术设计学院客座教授、中国国际书画艺术研究会（文旅部主管）常务理事、中国田园山水画院院长、江苏省中国画学会理事、
 江苏省国画院特聘画家、上海书画院画师、海门画院院长。从艺近60年，早年艺涉中西，后专攻田园山水画20余年。他的田园山水画课题研究，是以创作为主，结合史论研究、实景考察、培训、推广五位一体推动田园山水画学科建设。他的艺术
 特色鲜明、自然亲切，拓展了中国山水画的题材领域；史论研究具有系统性和开创性，获得专业界人士高度评价。

    ［13］参看由 “张正忠田园山水美术馆”主办的“张正忠田园山水画”网站zzzart.cn 。

    （3）首次全国性的“中国田园山水系列活动”［14］

    2014年4月22—24日， 由中国画学会学术支持、海门市人民政府主办、海门市文化广电新闻出版局承办的“中国田园山水画系列活动”，在江苏省海门市举行。活动包括首届中国田园山水画邀请展、张正忠田园山水画美术馆陈列展、中国田园山
 水画研讨会、中国田园山水画研究会（暂名）筹备会议及书画笔会等活动。这是一次学术性活动，主题是“中国田园山水画学科的意义与影响”。田园山水概念和理论的诞生在海门，面世已有18年。它在中国画发展中产生了多方面的积极意义，而且
 已影响了一大批山水画家和中国画爱好者。
    著名理论家薛永年先生专门为本次活动题辞，孙克先生为学术主持人，著名理论家李一、舒士俊、万新华、方霭楣，张正忠等全国各地7位田园山水画家，王拥军、陈忠新等海门市人民政府以及海门文化、书画界人士数十人出席了研讨会。张正忠
 作了题为《山水画分支与田园山水画》的学术报告。
    “首届中国田园山水画邀请展”有上海胡振郎、徐州刘运君、浙江刘祖鹏、福建林友农、江苏张正忠、安徽李传新、甘肃杨立强、广东叶其嘉、湖南罗彬、苏州陈危冰十位画家应邀参展。田园山水画全国范围的邀请展在美术界尚属首次，是一次引
 领新学科的先锋行动，它让世人看到了政府、理论家、画家合力探索的巨大能量。
    与会者以他们在活动中的言行，表达了对中国田园山水画命题和意义的充分肯定，对张正忠先生20年 来所创作的大量的田园山水画作品及史论研究三部专著的充分肯定。中国画学会副会长兼秘书长孙克先生在讲话中说：“山水画田园这部分成为
 很多画家向往的一个分类，这是一个很好的发展。”“张正忠先生多少年来一直在致力于田园山水画的创作、研究，他这个工作非常有意义。通过艺术实践，达到了一个比较高的艺术水平。”“全国各地的画家，在这方面都有很多自己的特色。”他号召
 画家们：“形成一个团结起来的合力，对于中国画、山水画的发展有巨大的效应，是非常有意义的。”中国美协理论委员会副主任兼秘书长李一先生说：“张正忠明确地提出田园山水画课题，是非常有意义的。”
    海门市王拥军副市长说：“《中国田园山水画史》一书，填补了田园山水画史论的学术空白，对于拓展中国画的新视野，推动田园山水画的学科建设，对山水画的发展、创新探索，具有较大的现实意义”。

    ［14］关于“中国田园山水画系列活动”的报导，见《中国书画报》2014.5.3《海门：展出“中国田园山水画”》、2014.5.10《田园山水画：海门论发展》、2014.7.2专版《田园山水画的春天》；《美术报》2014.5.3《“中国田园山水系列活
 动”海门举办》、2014.6.21专版《中国田园山水画先锋行动》；《海门日报》2014.4.24《中国田园山水画系列活动在我市举行》、2014.5.9专版《生态田园 诗意乡情》。

    （4）“中国田园山水画院”成立［15］

    筹备已一年的“中国田园山水画院”，2015年5月30日在海门市举行成立会。中国国际书画艺术研究会常务副会长赵树栋、著名画家赵准旺、刘祖鹏、汤知辛等各地及海门20余位院务委员、顾问代表出席。会议由名誉院长陈忠新、常务副院长徐叶飞
 主持，名誉顾问赵树栋颁发聘书，院务顾问王拥军副市长讲话，院长张正忠作筹备建院报告、中国田园山水画双年展策划、“中国田园山水画史馆”陈列方案。赵树栋在讲话中指出：“中国田园山水画院的建立，成就了一个事业、树起了一面旗帜、跨进
 了一个时代、担负了一份责任”。与会领导和画家积极发表意见，共同出力把画院搞好，在创作研究中做出成绩，为弘扬中国山水画而努力。与会者参观了张正忠田园山水美术馆、中国田园山水画史馆场地。
    田园山水画的史学、理论诞生在海门市，海门画家张正忠从艺60年，专攻田园山水画创作、史论，创作了大量的作品，呕心沥血写成《中国田园山水画史》一书，奠定了中国田园山水画史论学术基础，培训了一批田园山水画作者。文化部主管的
 中国国际书画艺术研究会和海门市人民政府对这个品牌文化非常重视，共同出力搭建平台，为推进我国田园山水画的繁荣发展作出贡献。

    ［15］关于“中国田园山水画系列活动”的报导，见于《美术》、《美术观察》、《中国书画报》、《美术报》等多种报刊。

    （5）中国田园山水画双年展［16］

    2016年11月1日，“生态•乡愁”首届中国田园山水画双年展在海门市隆重举行。活动由中国国际书画艺术研究会和江苏省海门市人民政府联合主办、江苏艺术基金资助。承办单位：海门市文化广电新闻出版局、中国田园山水画院、海门市海门画院；
 学术指导：中国美术家协会中国画艺术委员会、中国美术家协会理论委员会、中国画学会。 
    参加开幕式的有：文化部艺术人才中心原党委书记、中国国际书画艺术研究会常务副会长、法人代表赵树栋；中央美院教授、中国美术家系会理论委员会主任薛永年；海门市市长杨曹明；中共海门市委宣传部部长邵茂华；海门市副市长王拥军；  
 中国美协理论研究会副主任马鸿增；著名画家、中国国际书画艺术研究会理事杨明义；中国国际书画艺术研究会秘书长傅志刚；《中国书画报》社长何东；南京师范大学教授左庄伟；中国画创作研究院执行院长袁学君；海门市文化广电新闻出版局局 
 长陈忠新；海门经济开发区党工委副书记、管委会副主任张炎；中国田园山水画院院长、海门市海门画院院长张正忠；中国国际书画艺术研究会副秘书长郑连成；中国国际书画艺术研究会组联部主任郑贵等。以及来自全国各地的艺术家、美术理论 
 家、专家学者及社会各界人士共200多人。
    赵树栋、杨曹明、邵茂华在讲话中说：“首届中国田园山水画双年展及画史馆建设，是海门市委市政府着力打造的重要的民生实事工程，对推动当地文化建设、社会建设、生态文明建设都具有十分积极的意义。
    这次展览共展出了龙瑞、卢禹舜、赵准旺、何加林、杨明义、戴顺智、袁学君、车鹏飞、张正忠、杜应强、梅启林等100位画家的160幅作品。田园山水是中国山水画的一个分支，以传统加当代的艺术形式表现村野田园之美的题材。本次展览是中
 国绘画史上的第一次以田园山水为主题创作的全国性专业展览。展出的作品形式多样、风格各异、佳作纷呈，反映了田园山水艺术之美、生态之美、自然之美，为观众呈现出一幅幅寄托乡情、乡愁的美丽画卷和精神家园。这次展览规模空前，意义深
 远，受到美术界、理论界和社会各界的高度关注和大力支持。 

    （6）2016中国田园山水画学术研讨会

    2016年11月1日，由中国国际书画艺术研究会、海门市人民政府主办，中国美协理论委员会学术指导，海门市文化广电新闻出版局、 中国田园山水画院、海门市海门画院承办，在江苏省海门市举办了“2016中国田园山水画学术研讨会”。中国美
 协理论委员会主任薛永年主持，赵树栋、马鸿增、何东、左庄伟、杨明义、黄丹麾、张正忠、袁学君、傅志刚、恽甫铭、叶其嘉、刘祖鹏、陈危冰、汤知辛、邵连、林友农、赵汉忠、谢士强、凌大纶、谭翃晶、李鸣泉、罗彬、杨阳、董江平、郑连成、
 郑钰贵等30多位美术理论家、著名画家，海门市副市长王拥军、文广新局局长陈忠新、副局长徐叶飞等以及文艺界人士近30人出席研讨会。
    张正忠作了《中国田园山水画的外延及其演变》的学术报告，黄丹麾宣读了学术论文《论中国古代书画美学中的自然观——为生态乡愁•首届中国田园山水画双年展而作》，与会各人发表了意见。
    薛永年先生指出：“中国田园山水画展出，填补了国内空白，是一个创新之举，具有里程碑意义，必将载入中国画史册。”大家认为：中国田园山水画的创作与发展不但从未中断过，而且在当代无论是作品选材、思想立意、艺术技巧、挖掘生活的
 深度，都有了更丰富、更优秀的表现。特别是上世纪末，张正忠提出了“田园山水画”这个名称和概念，并建立了较为系统的史学、理论基础，对推动山水画的发展起到了积极作用。
    中国国际书画艺术研究会常务副会长赵树栋总结说：“这次画展佳作纷呈、风格各异，足以证明田园山水“画目”的存在，并显示出当代田园山水画创作的艺术水准和波澜壮阔的良好发展趋势。中国田园山水画的确立和兴起，是一面学术旗帜、是
 一项文化事业、是一个历史时代、是一份社会责任，以艺术的形式倡导人类与社会与自然的生态和谐，对促进中国山水画发展和提高生态保护意识，都具有十分重要的意义。”
    《中国书画报》社社长何东说：“其一，对中国山水画中的田园山水，进行单项系统深入创作研究。对细分中国画学科，提高中国画学术内涵，提高创作水平，具有示范性。 其二，县级海门市虽属小地方，也能办全国性的大事，民办公助方式取
 得了成果。他们寻求特色发展，坚持不懈，进而在全国取得了单项领先，是建设文化强市比较成功的案例。其三，张正忠老师不单自己创作研究，还注重在全国寻找、团结志立于田园山水画创作和研究人员，引领了田园山水画发展，值得敬佩和倡导。”
    海门市副市长王拥军：田园山水画在成长前进的道路上逐渐形成方兴未艾之势，既有需要我们传承弘扬的传统精华，又有创新构建的新时代人文精神。
    海门市文广新局局长陈忠新：我们的目标，要建设好三大全国性的文化品牌，田园山水画是其中之一。文化事业的发展，主要得益于文化昌盛的时代、各位领导的大力支持、专家和书画家聚同联异的合力。
    中国美协理论委员会副主任马鸿增：大家已经明确了田园山水画是中国山水画的一个分支，是从山水画里独立出来的画目。如何能够让它健康地、蓬勃地发展下去，这是一个非常有研究价值的课题。
    南京师范大学教授左庄伟：田园山水画这个题材的独特性把它提出来，我不仅很赞成，而且要倡导，要提倡。山水画本来就是让人们走进去，获得一种精神的“畅神”效果。田园山水画独立成科，树起这个旗帜，更有利于社会，是当今社会人们希望
 获得的一种精神家园。
    中国国际书画艺术研究会理事杨明义：我们中国画自古以来就有根据题材的分科，有山水、花鸟、人物等。像苏州的明四家，对田园美理想有追求，所以我觉得江南风光特别适宜于画田园山水画。
    中国美术馆研究员黄丹麾：张老师的发言特别好，非常具体化、系统化的梳理了田园山水的起源、发展的过程。他的学术理论作支撑，把田园山水画史馆、双年展三位一体的搞起来了。我对这次展览的学术水准和理论建构深表敬畏！ 
    中国画创作研究院执行院长袁学君：张正忠老师二十多年的努力，把田园山水的一些原理和分类做的非常详细。他把山水画分了四大类，田园山水画分了十大项，做得很细。而且还绘制了二十多张关于田园山水画的示意图表，绘制方法我感觉很新颖，
    中国国际书画艺术研究会秘书长傅志刚：感受很深的是非常震憾。包括画展开幕和田园山水画史馆的揭牌仪式中看到，张老师研究得那么透彻，那么深刻，那么全面，那么细致，这是没想到的。
    上海美协海墨画会副会长恽甫铭：把田园山水提出来以后，在社会上反响很大，也是一种艺术教育。在西方一些文化的影响下，我们受到冲击，提出这个问题以后，确实起到了正本清源的作用。
    广东省美协理事叶其嘉：做了大量的工作，做田园山水画的总结，不单单是他自己一个地区，对全国各地田园山水画创作的画家起到启发和引导的作用。
    中国画学会理事刘祖鹏：田园山水画有着非凡的现实意义。虽然田园山水古已有之，今天成为中国画坛上特别引人注目的一支新葩。
    江苏省美协常务理事陈危冰：田园山水画院，田园山水画派这个旗帜树起来以后，前途是非常广的。
    南通书画研究院副院长邵连：他在绘画创作的同时还花费了大量的时间和精力进行中国画理论的研究和探索，特别对历代中国山水画中田园题材的作品做了严密的考证、疏理和总结，并提出自己独特的见解和思路加以论述，他的研究成果已见成效。

     （7）“中国田园山水画史馆”开馆

    2016年11月1日，“中国田园山水画史馆”在海门经济技术开发区隆重揭牌开馆。该馆内容以张正忠二十多年学术研究成果《中国田园山水画史》一书为基础，海门市政府批准建设这个文化项目，经过3年的精心筹备而建成。 
     “中国田园山水画史馆”是全国首创的画史普及场馆，是专门陈列中国田园山水画史图文，普及中国画艺术知识的公益性文化景点。由海门经济技术开发区主办，海门市文广新局主管。位于国家级海门经济技术开发区东江路186号，总建筑面积
 930多平方米。画史馆的宗旨是：弘扬中华民族文化、建设海门文化品牌，推动田园山水画艺术发展。画史馆有组织展示、研究、传播、培训、收藏的功能。由薛永年先生题写馆名。
    “中国田园山水画史馆” 以文字、图片的形式展示了中国田园山水的概念、发展历史、历代经典作品以及极高的学术研究价值、学习借鉴价值、艺术观赏价值和生态文明价值。陈列分为五个部分：第一部分“田园山水，艺术瑰宝”，展示田园山水
 画的概念、意义、功能；第二部分“起源发展，代代相传” 展示田园山水画的起源、古代、近现代史；第三部分“史学理论，应运而生”展示田园山水画的史学和理论的主要内容，以及海门领导创造良好学术环境的情况；第四部分“诗意田园，美丽中
 国”展示当代中国田园山水画；第五部分“走进北京，走向世界”展示中国田园山水画重要活动和影响。陈列方案由海门画院中国田园山水画史课题组起草，编委会专家讨论审核。
    国家级海门经济技术开发区管委会副主任张炎主持开馆仪式。他说，由中国田园山水画院院长张正忠先生为学术主持的班子精心筹备了3年的“画史馆”今天开馆，是海门人民文化生活中的一件大事、喜事。海门市委宣传部长邵茂华在讲话中
 说：“创建中国田园山水画史馆，是海门市委市政府着力打造的重要的民生实事工程。对推动当地文化建设、社会建设、生态文明建设都具有十分积极的意义，也是中国田园山水画史上的一件大事，必将载入中国画史册。” 
    薛永年先生讲话中肯定了中国田园山水画史研究的始创者、画家张正忠先生在几十年的研究、创作成果的无私奉献，创建中国田园山水画史馆，是一个树立中国文化自信、让艺术走进群众中去的文化项目，填补了中国田园山水画史与公益性
 文化设施高度融合的空白，是一个创新之举、惠民之举、典范之举。出席开馆仪式的有全国各地的著名史论家、书画家、文化界和各界人士200多人。

    ［16］2016田园山水系列活动的媒体报道：
    ●《中国文化报》：新闻《首届中国田园山水画双年展江苏展出》2016.11.13   
    ●《美术》杂志：新闻《以“田园山水”为主题的双年展和画史馆》2016.12  
    ●《美术观察》杂志：新闻《2016中国田园山水画学术研讨会》2017.1　 
    ●《中国书画报》：新闻《讲中国田园山水画故事》2016.11.9第2版
    ●《中国书画报》：《诚觅画友》启事、《首届中国田园山水画双年展即将在海门市开幕》启事。
    ●《中国书画报》微信公众号：报道《何东在海门》2016. 11.7  
    ●《新华网》：报道《首届中国田园山水画双年展在海门开幕》2016.11.3中央数字电视书画频道: 
    新闻《生态•乡愁 首届中国田园山水画双年展在江苏海门开幕》2016.11.11
    ●“中国国际书画艺术研究会公众号”《“生态•乡愁”首届中国田园山水画双年展在海门市隆重举行》2016.11.2
    ●《海门日报》：新闻《首届中国田园山水画双年展在海开幕》2016.11.2，1版
    《中国田园山水画史馆开馆》2016.11.2，2版
     《30多位专家研讨中国田园山水画发展》2016.11.2，2版
    《开发区全国首个“中国田园山水画史馆”开馆》2016.11.14，13-15版
    报眼《“生态•乡愁”首届中国田园山水画双年展•中国田园山水画史馆开馆仪式》2016.10.31
    报道《传画史文脉  写田园新篇》2016.11.2，7版
    图版《走向全国的海门田园山水画》2016.11.8,16版
    图版《“生态•乡愁”首届中国田园山水画双年展作品选》一至三，2016.9.13、2016.9.27、2016.10.20。
    报道《田园山水画成为海门市的文化品牌——访中国美术家协会理论委员会主任薛永年》2016.11.14，15版
    图版《田园山水家园情——海门市第四届田园山水画展作品选》2016.12.20，16版
    ●海门电视台：新闻节目《首届中国田园山水画双年展在海举行》
    《全国首个中国田园山水画史馆在海开馆》
    《全国知名画家在海研讨中国田园山水画发展》
    《首届中国田园山水画双年展在海举行（周日版）》
    “东洲城事”《首届中国田园山水画双年展：翰墨同绘生态美 丹青共叙乡愁情》《田园山水画展  尽显生态之美——第四届海门田园山水画展》
    ●“中国田园山水画”微信公众号：关于双年展、画史馆活动连续发布19次 。  
    ●“南通书画”微信公众号：报道《 “中国田园山水画史馆”在海门举行开馆仪式》2016.11.2　
    《走向全国的海门田园山水画》2016.11.9

     （8）2017中国田园山水画学术研讨会 ［17］

    2017年11月26日， “2017中国田园山水画学术研讨会”在海门经济技术开发区举行。研讨会正值中国田园山水画史馆开馆一周年、中国田园山水画名称概念诞生22周年之际，由海门经济技术开发区管委会、海门市文化广电新闻出版局主办，
 中国田园山水画院、中国田园山水画史馆、海门市海门画院承办。
    自上世纪90年代由海门人张正忠提出田园山水画的名称、概念，提出山水画四大分支之说，得到了中国绘画专业界人士的指导和支持，使这个学科不断走向成熟。为响应党中央关于“树立民族文化自信”的号召，推进中国田园山水画的发展，
 海门市人民政府不断予以引导和支持，先后建立了“中国田园山水画院”、“中国田园山水画史馆”，举办了“中国田园山水画双年展”“2016中国田园山水画学术研讨会”等活动。为当代中国田园山水画创作、研究创造了一个十分良好的发展环境。
    海门市文广新局局长陈忠新在研讨会上说，田园山水画的学术理论和画史馆、美术馆在海门创立，得到了各位美术界有识之士的关心与指导，目前已逐步成熟。如何把这个重要的文化品牌打造得更好，更具权威性、辐射力。如何将已经创
 立的田园山水画的阵地、平台和品牌这三件大事聚合的更好、优势发挥得更鲜明、功能凸显的更充分？作为主管部门，要创造条件，加大扶持，不断壮大和巩固田园山水画的理论研究和创作的人才队伍，这是我们带有长远性和根本性与基础性
 的命题。
    中国书画报国画书法部主任江丽红说，我们这么多年对张正忠先生提出的课题一直非常关注，我们为什么要重视这件事情？首先我们觉得这个课题不仅是海门的事情，而且是整个中国美术界的事情，对于中国当代美术史的发展的推进意义是
 非常重大的。我来到海门，亲眼看到了这些成果的取得，观赏了田园山水画史馆，感觉其内容非常丰富、细致、系统，这是对张正忠先生个人付出的努力和才华、学识的体现，同时也体现了海门市政府和文化部门对于学术建设、文化建设的重视。
    后援单位是中国画学会学术支持，中国国际书画艺术研究会、《美术观察》杂志、《国画家》杂志、《中国书画报》，学术主持人李一、邓福星。出席领导有海门市政协副主席郁斌、海门开发区管委会副主任王一兵、
 海门市文广新局局长陈忠新，专家有邓福星、李一、徐沛君、潘耀昌、高天民、万新华、周明聪、张正忠、傅志刚、江丽红、康荣、胥力浦、史国富、赵春秋、邹凌、李鸣泉、叶其青、梁立志、张荣国、陈玉莲等理论家、画家二十余人；杨明义、
 魏广君、何东、杨惠东、阮荣春、郭子良、王法、吴耀华等专家书面发言；南通市、海门市文化界人士二十余人。
    中国艺术研究院美术研究所原所长邓福星：一个人对于家乡的热爱和怀恋，是一种深层情结，世代如此，也是一种心理遗传。正是在这种意义上，田园山水，是画家为心灵打造的诗意的永恒驻地。
    中国美协理论委员会副主任李一：中国田园山水是学科，不是画派。田园山水画要传播、扩大。我们弘扬田园山水画，应该从这里发起，从这里成立，要走出去。
    中国美术馆研究员徐沛君：田园山水给人的心灵提供了一个很好的栖息地。做一个横向比较，我感觉在西方如果也出现过类似创作群体的话，巴比松画派勉强能够接近。
    上海大学美术学院教授潘耀昌：张正忠先生提出的田园山水的概念是一件很严肃的、有意义的事情。他在我们今天中华崛起之际，代表了美术界的一个侧影，是一个良好的征兆，他做了一件非常了不起的事情。
    中国国家画院美术研究院执行院长高天民：他所提出的田园山水史学、理论将中国美术史学又向前推进了一步。自此我们对中国美术史，特别是山水画这一部分有了更深入、更全面、更多层次的理解，我觉得这一点是非常重要的。
    中国美协理论委员会委员万新华：他在海门市政府的关心支持下，持续地开展学术活动。对山水画艺术、田园山水精神的传播做出了重要的贡献，并将田园山水画这个学科在专业界内做到了耳熟能详。
    中国国际书画艺术研究会理事杨明义：张正忠多年来研究中国画山水画的发展，下功夫仔细分析，提出了田园山水画这个名称、概念并著书阐述，使这朵艺术之花呈现在世人面前，有利于中国画艺术的持续发展。
    中国国家画院书法篆刻院篆刻研究所副所长魏广君：《中国田园山水画史》一书以自觉的历史眼光梳理了山水画科目。“田园山水画”、以及连带的“峰岭山水”、“海景山水”、“城市山水”四组概念的提出，不仅在题材上概括了当今山水画的样式，
 而且第一次从历史发展的角度描述了山水画的全貌。
    中国书画报社社长何东：中国田园山水画学术理论体系的建立为当代田园山水画的发展提供了多方面的学术支持。自古以来，华夏民族的文化发展体现出一种非常鲜明的统绪性，中国画亦然。
    《国画家》杂志主编杨惠东：二十多年来致力于田园山水画的理论研究与创作实践……其美术史意义在于，他能够发前人所未发，填补学术空白，开拓了当代山水画创作的新途径。马鸿增先生认为他奠定了一个新的学科建设的基础，无疑是一个非
 常客观公允的论断。
    华东师范大学紫江学者阮荣春：田园山水画的主流画风正是雅俗共赏的，接地气的，也是能为广大观众所喜欢的，因而是具有强大生命力的。
    中国国家画院专职画家郭子良：全国各地有无数美丽的风情、诗意生活，是丰富的创作源泉。时代召唤我们去探索田园山水画的奥秘，使这株艺术大树枝繁叶茂。因此对于中国田园山水画院这个弘扬田园山水画的组织，也有一份特殊的理解。
    江苏省国画院艺委会办公室主任王法：中国田园山水画艺术成就经过22年的传播、讨论、应用，其学术意义、现实意义得到了广泛认同，在业界及社会上产生了一定的积极影响。张正忠先生就是其中的杰出代表，这是“中国美术南通现象”的又一
 成功个案，也是对其内涵的进一步丰富和充实。
    南通大学艺术学院院长吴耀华： 站在文化和历史的高度上，我们更加可以理解中国田园山水画的内涵。我们去关注张正忠先生以历史眼光梳理出的田园山水画历史的著作，就能够看到其间的不可多得。

    ［17］各媒体报导“2017中国田园山水画学术研讨会”
    2017年11月26日  海门电视台  新闻《2017中国田园山水画研讨会在海举办》
    2017年11月26日  新华网  毛春玲《2017中国田园山水画学术研讨会在海门召开》
    2017年11月26日  东方网  毛春玲《2017中国田园山水画学术研讨会在海门召开》
    2017年11月27日  海门市人民政府网 《2017中国田园山水画研讨会在海举办》
    2017年11月27日  南通网 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月27日  中国江苏网 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月27日  凤凰网 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月27日  焦作新闻网 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月27日  新华网海门频道 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月28日  江苏文明网《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月29日  中国国际书画艺术研究会网 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月29日  淄博柳泉美术馆网《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年12月12日  中国书画网 《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年12月6日  360个人图书馆网 《“一部著述、一座场馆、界开一片美术史新境——2017中国田园山水画学术研讨会”研讨成果集萃》
    2017年12月7日  中国书画报网传送门 江丽红《“一部著述、一座场馆、界开一片美术史新境——2017中国田园山水画学术研讨会”研讨成果集萃》
    2017年11月27日《南通日报》要闻版  海宣《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月27日《江海晚报》文体新闻版  李波《2017中国田园山水画研讨会在海门举办》
    2017年11月27日《海门日报》要闻版  刘海滢《2017中国田园山水画研讨会在海举办》
    2017年12月2日《中国书画报》第2版  江丽红《梳理山水绘画脉络　构建“田园”理论体系——2017中国田园山水画学术研讨会举行》
    2017年12月5日《海门日报》 专版“守望家园  田园中华  2017中国田园山水研讨会专家发言” 
    2017年12月7日《中国书画报》第5版 江丽红《“一部著述、一座场馆、界开一片美术史新境——2017中国田园山水画学术研讨会”研讨成果集萃》（整版）
    2017年12月9日《美术报》第7版  苏宣《中国田园山水画研讨会》　
    2018年第一期《国画家》杂志 第24页  江丽红《梳理山水绘画脉络　构建“田园”理论体系——2017中国田园山水画学术研讨会在海门举行》


 结 论

    人类对绘画艺术历经了3万余年的磨练、探索、发现、徘徊、深入、拓展，从野到文，不断在自然衍生的道路上出新、演变。各个时代的众多传世作品，有多种审美倾向，功能也在演变之中。新旧总是并存的，深度和广度没有止境，这样才
 形成了多彩缤纷、质量精湛的绘画百花园。田园山水画的千年发展经历告诉我们：珍视前人的成果又不为之束缚，在传统基础上的创新，是行之有效的发展之路。田园山水画的衍生过程，为山水画的发展提供了经验范例。 
    概括田园山水的审美特质，是以“中和之美”为核心与灵魂，马鸿增先生在评论中把张正忠的一些观点概括为“一个核心、四个要素”，正是为此。[18]
    “田园山水画”画目不仅外延空间广大，也并不限制艺术形式语言的探索。它的表现形式是多样的，有多种艺术风格的画法。只要在这个题材范围里，个人自由创造的天地十分广阔。同其它题材一样，田园山水画也有它的局限性，但这种局限
 性造就了它的特色。随着对田园山水画画目各方面特点的了解，一个新的学科明晰起来。表现生态、乡愁、生活、乡村自然景观是它的擅长，其积极的社会现实意义，蕴含着强大的生命力。它的兴盛与生态文明深入到各个领域这一文化背景有关。
 但田园山水画在创作阵容、深度、影响上尚处于早春气候。在史论研究方面虽已有了一些成果，许多相关理论和实践问题尚待进一步深入，业界与社会应有更多的了解，青少年应得到这方面的教育，所以任重而道远。
    由于田园山水画在抒情达意上具有细腻性、意境表现上具有丰富性、艺术语言上具有清新性、精神内涵上具有深刻性、雅俗取舍上具有兼容性等特点，应该成为中国山水画传统理法与现代情怀相结合的切入点之一。[19] 田园山水画是对中国
 画现代形态的良好探索，创作、研究、传播田园山水画，对中国山水画的拓展、创新具有深远的意义。王伯敏先生说：“以田园题材写诗作画，这条道路天地广阔。” [20] 相信田园山水画只要能为画家所钟情，观众所喜爱，一定能在绘画百花园
 里绽放出鲜艳的花朵。

    [18] 马鸿增针对《张正忠诗书画——田园山水百图》一书，于2006年4月撰评论《田园山水：张正忠的新拓展》，发表于《国画家》杂志2007年第1期第32页。
    [19] 左庄伟评论：《传统理法 现代情怀—— 张正忠田园山水画艺术》发表于2007年1月4日《中国书画报》。
    [20] 王伯敏的有关言论，载张正忠执笔《中国田园山水画史馆》，2016年10月由中国田园山水
    画史馆编辑委员会审定，天津人民美术出版社出版，第44、45、140页。

    （海门画院中国田园山水画史课题组  执笔张正忠2019.12修订）

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